Desde su regreso de una estancia en Estados Unidos a principios de los años ochenta, Soledad Sevilla incorpora el lenguaje de la instalación, que la artista no entiende desligado de su trabajo con la pintura, sino como una extensión necesaria de la misma. Sus instalaciones tienen un sutil carácter pictórico. En todas ellas la luz desempeña un papel importante, así como los títulos, narrativos y poéticos. Sevilla diseña estructuras abstractas con una clara dimensión orgánica que evocan elementos o lugares naturales, sin obviar el desgaste y la transformación cíclica que experimentan con el paso del tiempo. Cuando la artista presentó esta obra en la Sala Amós Salvador de Logroño, en 2004, explicó:---«Quiero contar [...] mi largo proceso de encantamiento personal con un pequeño pueblo costero de la provincia de Huelva, El Rompido, un paraje natural situado en la desembocadura del Río Piedras, en los términos municipales de Lepe y Cartaya. Está formado por una larga península de arena de catorce kilómetros constituida por los sedimentos del Río Guadiana. Su origen está en 1755, cuando el gran terremoto de Lisboa produjo una inmensa ola que modificó toda la costa portuguesa y la atlántica andaluza, y a partir de ese momento empieza a formarse esa lengua con un ancho de algo menos de un kilómetro que se “rompía” frecuentemente con las avenidas del Río Piedras formando nuevas bocas al mar. [...] »Es un silencio misterioso: allí todo está marcado por lo imaginario y lo fantástico, y de esa conexión emocional con el paisaje surge la necesidad de la creación y el lento proceso de contemplar las relaciones entre las imágenes ofrecidas por los fenómenos naturales y la abstracción de las estructuras en que se sustentan los procesos de la creación. Más que tratar de transferir la configuración compleja de los primeros a los códigos de expresión de las segundas, lo que pretendo es explorar su mutua relación y elaborar obras que manifiesten la tensión entre ambos mundos. [...] »El impacto del lugar, la luz, el tiempo y los cinco sentidos son el vehículo que me permite hallar ese referente. Paralelamente, la admiración por las cosas minúsculas y la evolución orgánica de la naturaleza la reflejo en la pieza Solo el mar en los ojos.»